園林景觀設計中材料質感的表現手法-海南悅民園林

  一、素材和造形

  德國園林藝術家密氏，人們稱他是鐵和玻璃的詩人。他因能賦予素材以生命而著稱。

    密氏認為，園林景觀設計師首先必須學會素描，用它來鍛練手和眼睛和學習表現方法?？梢允箞@林景觀設計師受到比例、構造、形態、質感的訓練?？梢愿嬖V園林景觀設計師什么是有關聯的，能夠表現出什么來?？梢哉f，素描是了解素材質感及其表現效果的捷徑。

    他還說：“所有的材料，不管是人工的或自然的部有其本身的性格。我們在處理這些材料之前，必須知道其性格。材科及構造方法不必一定是最上等的。材料的價值只在于用這些材科能否制造出什么新的東西來”

    例如，看到密氏設計的范茲瓦斯別墅花園住宅時從它暴露在外邊的鋼架，透明的絹綢窗簾等就可以告訴我們表現出了什么。他認為與其說素材是由設計產生的，不如說素材更能表現出設計是怎么一回事。

    根據以上引用密氏的話，所指素材，雖然不只是意味著質感，但卻強烈使人意識到質感確實在素材中起著重要的作用。

    但我認為支持日式庭院花園的因素，是石頭和青苔這類東西的質感。小形研三先生曾這樣說：“我最喜愛的石頭是在貴船(京都市左市區鞍馬一街名)，不但顏色好，石頭表面凹凸的模樣更好，石頭的顏色還是近乎黑色為佳。育石或紅石無論怎樣也缺乏風格。寧可采用多少有棱角或皺紋的石頭，也不選擇單調的石頭，這樣方能表現出風格和趣味來。

    在一個庭院花園中，有入愛用各地各種各樣不同的石頭，我是反對這樣做的。我想庭院花園中的石頭還是盡量控集從一個地方出產的石頭好些…．。

    石頭長年累月暴露在露天，經受風雨的浸蝕，表面風化而發生綻裂?？吹绞|優良的花崗巖發生風化的外貌，會有說不出來的感覺。”

    室町時代的布置山石的僧人們，對石頭和薛苔的質感有深刻的理解，似乎找到了與此相稱的設計方法。因此，我認為正是這個時代，日本庭院花園的式樣達到完美的境地。

    二、質感的意義和趣味

    所謂質感，是由于感觸到素材的結構而有的材質感。我們從粗糙不光滑的質感所感受到的是野蠻的、男性的、缺乏雅致的情調。從細致光滑的質感中則感受到的是女性的、優雅的情調。但同時也常有冷淡和卑賤的感覺。還有從金屬感受到的是堅硬、寒冷、光滑的感覺；從布帛上感受到的是柔軟、輕盈、溫和的感覺；從石頭上感受到的是沉重、堅硬、強壯、清潔等感覺。

    質感可以區分為自然的和人工的，觸覺的和視覺的，第一次秩序的和第二次秩序的等等。例如，原野里散置的石頭，樹木的表層，竹籬的竹子所具有的質感等都是自然的質感?；炷匣虼u瓦都是人工的質感。光滑或石頭的青澀感都是觸覺質感；

花崗巖的有空隙的砌法，和露出外邊緣的砌法，屋頂瓦的式樣等等，都是視覺質感，

    還有，質感還根據素材與人們的距離的不同而不同。例如，用花崗巖碎石預制的混凝土板嵌砌的外墻，從近處看有粗澀的觸覺質感。但從遠處看時，由于硅酸鹽水泥板的接縫，產生視覺質感。也有人稱前者是第一次秩序質感，后者是第二次秩序質感。

    質感各有其獨自的秩序。這種體驗是不能被其他東西代替的，不是用語言所能表達的。需要直接地用肌膚接觸或用眼睛觀看，才能有生理的、直接的感覺。所以對質感的訓練實際上是接觸素材，必須采用寫生、或憑記憶畫出來，這樣的訓練會使質感在造形上產生再現能力。園林施工的工匠之所以常常比有理論而缺乏經驗的大學教授，建造出更卓越的庭院花園，正是由于對質感理解的深度不同。

三、質感的表現

  第一，質感的表現必須盡量發揮素材固有的美。

  日本人自古就對自然素材的質感有細致的感受，這種感受傾向于把素材按照自然的原型靈活運用，這已為世人所知。

    近年來，在自然風格的公園中，時?？吹接没炷聊７履绢^制造的階梯扶手，但比使用圓木在美的程度上降低了很多。為避免腐朽不使用圓木而使用混凝土時，應做成象混凝上形態的東西。

    第二，在其他造形要素中也是如此，首先必須明確在整體上如何組成的意圖，根據這個意圖選用素材。由于材質的選擇極為有趣，僅僅由于材料的不同而使選材失敗的情況是不會出現的。

    第三，素材和觀賞者之間的距離質感必須是敏銳的。質感常有在近處看雖然是很美的東西，但從遠處卻看不到整體的效果。

    我在某公園中，建造了日本的石城墻和城壕，想做個穩固而堅實的墻角，用花崗巖毛石水平砌筑，并在前面建造了約30m的城壕蓄水。建造后一般人都認為是軟弱無力的。雖然美麗，但完全失去了樸素感覺，這是由于忘記了觀賞音常常是從城壕前30m的地點來觀看石墻的。

    用霜紋石砌筑時，若將按繞部分正確加工，就不引人注目了。若再要求樸素些，可用原狀的粗糙塊石砌筑。質感的表現對于完成一體美的作品來說，不一定在什么時候都能產生最好的效果。  

    第四，同色彩調和一樣，質感調和的方法也要考慮同一調和、相似調和、對比調和。

    地面上用地被植物、石子、砂子、混凝土等鋪裝的時候，使用同一材料時比使用多種材料容易達到整潔和統一，在質感上也容易得到同一調和。象分隔的石墻、竹籬、樹苗、鐵柵欄、或是流水、假山堆石等等，都以盡量使用同一材料為佳。

    萊特設計師在東京內幸町設計的舊帝國飯店，幾乎全部都是用磚瓦砌筑，在質感上達到了統一，顯得優雅大方，這是建筑物中同一調和的很好的例子。

    東京大手町的皇宮飯店的庭院花園中，是用丹波石雜亂鋪砌的草壇。這個草壇用低的黃柏樹籬作為中介物，與舊江戶的城濱石堵在視覺上結合起來，形成悠閑自得、穩定的空間?；蕦m飯店的庭院花園的鋪路石和石墻有明顯的不同，但在砌縫上有某些的共通性，這是由于相似調和而形成美的感覺

    為提高質感效果的最佳方法之一，是根據質感的對比，使各種素材的優點相得益彰。例如，日本庭院花園中的點綴的石頭和踏步石，有的布置在植物青苔中，有的布置在草坪中，還有布置在櫻川沙或白川沙中的。都是根據庭院花園的環境、規模、表現意圖等而設計的，并非任何時候都能這樣做。但在一般情況下，草坪和石頭的配合不如青苔同石頭配合更為優美，這是由于質感的對比效果，后者更為優越。石的堅硬強壯的質感與青苔的柔軟光滑的質感的對比，從不同的素材中看到了美。

    第五、根據質感表現所產生的質感美的效果是眾所周知的。

若能盡量作到看去象無意識地使用的，則其美的程度更要突出。

    砌石和鋪石的接縫，似乎應有意地作得明顯一些，否則，如接縫過于細弱，則設計意圖含糊不清，使園林景觀作品變成了沒有著落的東西。

    但是，園林施工中的質感要粗糙剛健，砌墻要強而有力。利用石料和木材這類自然素材時特別應如此。漂亮整潔的質感易使人感到雅致而愉快。在外部空間中的尺度、模數、要比室內空間擴大10倍左右才合適。因此質感也會因粗糙剛健而有良好的配合。