園林設計中的作品的要素“線”-海南悅民

    分解造形作品的要素包括有點、線、面、   形、色彩、   紋理等。其中特別是由線構成面，由面造成形那樣相互關聯影響的各種要素，因此線是造形要素中最基本的要素之一。

    線在園林綠化造形范疇中，   分為直線、   斜線、   曲線，   又分為人工曲線、幾何學的線和自然的線、有機的線。這是在研究其性質形狀時的一般情況。

    一、直線

    線的基本是直線。把直線縱橫地組織起來或水平和垂直地組織起來所形成的空間設計技術是最基本的，也是最容易處理的。直線本身具有某種平衡性，雖然是中性的，但很容易適應環境。

    但是，在自然中可以說沒有直線的。直線是人們設想出的抽象的線。所以直線具有純粹性，在關鍵的設計中，直線雖然能發揮巨大作用，但在任何時候它也不是最高級的要素。

    看到凡爾賽宮的庭園和楓丹白露宮殿的庭園，感覺直線過于突出，從而產生不親切感和強加于人的不自然感。特別是對看慣了日本那樣小規摸自然風格庭園的人們，更是如此。直線明顯了則會產生疲勞感，所以在自然風格的庭園中，為緩和這種缺點而設置列樹及路標，有時利用直線的對景。這樣做不一定任何時候都有效果，但在保持直線的純粹性的同時，還有助于組成一個安適的空間作用。

    直線根據組合方法便產生某種效果(性質)，在設計以前弄清楚這種效果則便于設計。

    例如：把水平線和垂直線組合在一起，垂直線看來比它用同等長度的水平線為長。兩根直線平行延伸時，前端寬度如不多于5度時，則看不出是平行。同等長度的兩條直線，由于共兩期附加物的形狀不同，在視覺上也會產生長短不一。直線中間有媒介物要比沒有媒介物看著長些。就是同樣寬度的垂直線上部的寬度，要比下部的寬度看起來寬些。還有，同樣高度的垂直線，如果背景物的形狀不同，則看起來可能大些或是小些。

    二、曲線

    曲線不象直線那樣易于運用，曲線根據其方向性和曲線的種類，則稍有某種不同的感覺。所以曲線超過一定限度時，表現意圖將分散，且軟弱無力。

    但直線并非任何時候都比曲線優越，這是因為人的本能總想從緊張中解放出來，并獲得安適感受，這就是向往曲線的原因。

    直線和曲線的選擇標形和使用的比率是沒有一定標準的。必須將園林綠化環境的表現意圖、全部構造、環境等作為整體來看，從中找出其適應性來。

    三、人工的線和自然的線   

    上面已將線分成直線與曲線加以研究，但在造園設計中考慮線的時候，實際上很多情況要把它分為人工的線和自然的線。

    這里人工線是指數學的線，   自然的線則是自然造成的線，或是指人們隨意描繪的線。

    直線和曲線中的數學曲線，如：圓、二次曲線、三次曲線等，都是人工的線。

    數學的線是用數學公式可以表示出來的，它是從許多種自然的線中，從人們的理論中得出的特殊線。因此，在設計時并不僅

僅表示一個性質，這是值得注意的。

    自然形成的曲線和由人手隨意描繪的曲線部不斷在變化。與此相反，數學的線不只有單一的性質，因此在設計上一種數學的線、只與一個功能有關，而自然線則具有多樣性。人們在其中發現有舒暢的情感，并在其運動中發現生命的活力。

    在造園設計中，如果數學的線過多時，則其作品雖然單純，卻是人工的。雖然寂靜，但卻易成為忽視人們感情的作品。自然線過多則糾編于感情，又易成為散漫而不嚴肅的作品。

    人自古就對大自然有敏銳的感覺，因此在同樣的曲線中，很容易能將人工曲線和自然曲線嚴格區分開，能做到把自然曲線運用為決定設計的手段。而且在把自然的曲線運用于設計時，對附帶的過剩感情和缺乏規則的自然曲線，則要進行非常嚴格的挑選。

    例如：我們從出云地區的民宅所使用的起翅曲線的屋頂、兵庫縣溫保川阿永富家(18世紀的民宅)屋控的翹曲、熊本城石培如繩狀松弛的曲線等等來看，都能證實在自然曲線的選擇上有非常敏銳的規則感。這樣就排除了自然線的缺點。在設計上能保持安閑寧靜，定能得到富有生命力的線。

    四、斜線   

    斜線具有特定的方向性和動向。換句話說，它具有向特定方向的嵌入力。因此，斜線一遇到水平線或垂直線，則易擾亂平面上的秩序。

    斜線的一方面是具有生命力的，但另一方面，在縱橫線統一的空間里，不允許其他異物存在。

    造形設計的基礎是重力和支持力的平衡。所以使用斜線時，斜線產生的運動或流動，只有在重力和支持力的平衡所允許的范圍內，才能靈活地運用。

    日本庭園的氣勢旺盛的假山石組之所以必需有支承物和附加物，就是這個緣故。   

    那么，日本的公共園林設計，在“線”的運用上，除特殊的情況外，應更加理解直線的性質，使之能較好地靈活運用。最近建造公園，都末能理解到美是有秩序的東西，反而常常摻雜些各式各樣的線，使人產生焦急煩躁的感覺。